Теория цвета и технология колеровки

15:32
743
Теория цвета и технология колеровки
Теория и характеристики цвета

Теория цветовосприятия и цветовоспроизведения заключается в том, что цвет – это эмоциональное ощущение, которое возникает в мозгу человека после того, как видимые световые излучения различного спектрального состава, отразившиеся от поверхностей объектов, попадают на сетчатку глаза. Аналогичное действие оказывают световые излучения, непосредственно испускаемые светящимися телами.

В процессе зрительного восприятия человек присваивает объекту тот или иной цвет. Световое излучение разных длин волн (обозначается А) возбуждает разные цветовые ощущения; излучения с А от 380 до 470 нм – фиолетовый и синий цвета, от 470 до 500 нм – сине-зеленый, от 500 до 560 нм – зеленый, от 560 до 590 нм – желто-оранжевый, от 590 до 760 нм – красный. Однако цвет сложного излучения не определяется однозначно его спектральным составом (Краткая Российская энциклопедия).

То есть цвет невозможен без света. Свет – это видимая часть электромагнитного спектра. Он характеризуется тем, что имеет волновую природу, при этом длину волны, как правило, измеряют в нанометрах (один нанометр равен одной миллионной части миллиметра).

Когда световые волны попадают на объект, его поверхность поглощает некоторое количество энергии спектра, а оставшаяся часть спектра отражается от объекта. Преобразованный таким образом свет, отраженный от объекта, имеет иной состав длин волн. Различные поверхности, содержащие разное количество пигментов, красящих веществ и красителей, создают различные сочетания длин волн. При попадании на отражающий объект свет может изменяться. Сами по себе источники испускают собственные комбинации длин волн.

Отраженный, проникающий или испускаемый свет и составляет то, что называется цветом объекта.

Длины волн излучения, видимого глазом, лежат в диапазоне от 380 нм до 700 нм (по краям этого участка лежат соответственно зоны ультрафиолетового и инфракрасного излучения).

Хроматичность – это свойство цвета, которое говорит о том, насколько он «чист», и определяется содержанием собственного цвета в его смеси с белым, черным или серым. Соответственно высокохроматические цвета содержат максимум цвета при нулевой или минимальной примеси белого, серого или черного.

Ахроматические цвета – это неокрашенные цвета: белый, серый, черный. Они характеризуются только одной величиной – яркостью (минимальная яркость – черный, максимальная – белый, а между ними различные оттенки серого). Насыщенность их равна нулю, цветовой тон – белый.

В норме человеческий глаз различает около 180 цветовых тонов (едва заметные постепенные переходы от красного к оранжевому, от оранжевого к желтому и т.д.). Любой из этих цветовых тонов может быть представлен в цветовом восприятии в виде смеси трех основных цветов: красного, зеленого и синего.

Подбором соответствующей яркости каждого из этих компонентов можно получить все 180 цветовых оттенков. Три основных цвета обозначаются в колориметрии латинскими буквами: красный (Red), зеленый (Green) и синий (Blue). Путем сложения в нужной пропорции основных цветов – R, G и В – возможно получить разнообразные цветовые тона. Три основных цвета – R, G и В – являются взаимно независимыми. Это означает, что ни один из них не может быть получен путем сложения (смешения) двух других.

Поэтому была создана система цифрового выражения цвета в виде набора трех чисел, что преимущественно и видно сегодня на банках с краской.

Цвет характеризуется тремя параметрами.

Яркость

Яркость светящегося источника (любого отражающего свет предмета) связана с величиной лучистого потока, попадающего от этого источника в глаз.

Яркость характеризует количественную величину излучения: мощность, световой поток. Цветовой тон и насыщенность являются, в свою очередь, качественными характеристиками источника света.

Цветность

Цветовой тон рассматриваемого объекта связан со спектральным составом излучения. По цветовому тону объекта можно судить о его окраске – синей, красной, бежевой и т.д. Отдельные участки видимого спектра различаются по окраске, т.е. вызывают ощущение различного цвета. Поэтому цветовой тон удобно характеризовать цифрой – той или иной длиной волны спектрального излучения.

Любой цвет, взятый из спектра, можно смешать с белым, черным, серым и получить цвета соответствующего семейства тонов.

Насыщенность

Насыщенность характеризует степень «разбавления» цветового тона белым цветом при определенной яркости освещения. Например, ярко-красная (насыщенная) краска может быть разбавлена белой (белилами, мелом). При таком разбавлении тон не меняется – меняется лишь насыщенность. Поэтому, подбирая цвет краски, колорист должен сначала сравнять уровень яркости («яркий» – «блеклый») и насыщенности («грязный» – «насыщенный») получающейся смеси с оригинальным цветом и только потом подбирать (доколеровывать) цветовой тон. Это несложно – для этого существуют специальные таблицы, графики, схемы и т.д.

Самая распространенная ошибка колористов состоит в том, что, не разобравшись, например, с насыщенностью искомого цвета, они, найдя похожий вроде бы цветовой тон, пытаются добавлением каких-либо подкрашивающих пигментов довести его до оригинального. Но у них ничего не выходит: получаемый красный кажется им желтее или синее того красного, который они ищут. На самом же деле они просто работают с не сопоставимым по насыщенности оттенком, с добавлением дополнительных, совсем не тех, что надо, компонентов, поэтому им не прийти к нужному результату (надо не красить, а «разбелять» смесь). Розовая и красная краски не различаются цветовым тоном. Различие заключается только в насыщенности.

Другими словами, можно сказать, что насыщенность обозначает видимую ярость, или интенсивность, цвета.

Типы цветов: аддитивные и субтрактивные

Человек видит объекты лишь потому, что они либо излучают свет, либо отражают его. Именно на базе этих двух типов взаимодействия световых волн с объектами и различают два основных типа цвета: аддитивные и субтрактивные цвета.

Аддитивный цвет получается благодаря восприятию света, излученного каким-либо источником. Принцип формирования аддитивного цвета заключается в смешении световых лучей различных цветов. В этой системе отсутствие светового излучения дает черный цвет, а смешение световых лучей видимого спектра – белый.

Субтрактивный цвет – цвет отраженный; он формируется в процессе вычитания тех или иных цветов спектра из светового луча. Происходит это вычитание при отражении света от какого-либо объекта, когда часть световых лучей поглощается объектом, а часть отражается. Эта отраженная часть и придает отражающему объекту некоторый цвет. При подборе цвета для автомобиля, человек имеет дело именно с отраженными цветами.

В субтрактивной системе вся цветовая палитра создается на базе смешения трех основных цветов. Однако в отличие от аддитивной, где базовыми являются красный, зеленый и синий, в субтрактивной основными цветами считаются голубой, пурпурный и желтый – противоположности красному, зеленому и синему. В этой модели отсутствие цветов дает белый цвет, а их полное присутствие – черный.

Поверхности не только отражают, но и поглощают (вычитают) световые лучи (создают цвет субтрактивным методом). Вычитание (поглощение) красного создает голубой (смесь синего и зеленого), вычитание зеленого – пурпурный (смесь красного и синего), вычитание синего желтый (смесь зеленого и красного). (То есть, если предмет поглощает красный и отражает синий и зеленый, то воспринимается этот предмет как голубой; если он поглощает синий и отражает красный и зеленый, видят его как желтый; если он поглощает зеленый и отражает синий и красный, видят его как пурпурный.)

Поэтому голубой, пурпурный и желтый являются тремя первичными цветам, используемыми в субтрактивном смешении, тем не мене принято упоминать и использовать красный, синий, желтый.

В колористике также используют такие понятия, как вторичные и третичные цвета. Вторичные получаются путем смешения первичных. Смешение желтого и красного дает оранжевый, красного и синего – фиолетовый, синего и желтого – зеленый. Третичные получаются в результате смешения первичного и производного от него вторичного.

Система Оствальда

Сегодня для изготовления автомобильных эмалевых красок повсеместно используют круг Оствальда (рисунок 1). В нем все цвета расположены на плоскости по кругу. При подборе красные цвета составляются с помощью двух других первичных цветов – синего и желтого. Синие – из красного и зеленого (т.е. более красный и более зеленый), желтые – также из красного и зеленого, только по кругу они идут в другую сторону (т.е. те же более красный и более синий).

Рисунок 1 — Круг Оствальда

Три вторичных цвета составляются с помощью соседних цветов: оранжевые – более красные или более желтые.

Зеленые – более синие или более желтые, фиолетовые – более красные или более синие.

Цвета, которые в круге Оствальда расположены друг против друга, имеют тенденцию к взаимному уничтожению, при смешивании дают серость. Например, когда синий имеет слишком выраженный красный оттенок, можно добавить зеленого, чтобы уменьшить долю красного. При смешивании двух противоположных цветов можно, в принципе, получить серый. Насыщенность цвета возрастает по мере удаления от центра круга.

Круг Оствальда наглядно иллюстрирует важный для выравнивания цвета эффект: если синий и зеленый цвета расположены рядом друг с другом, то синий имеет тенденцию в направлении к фиолетовому, а зеленый – в направлении к желтому.

Оборудование лаборатории. Технология цветоподбора

Как надо правильно оборудовать колористическую лабораторию? Размеры помещения в основном зависят от размеров смесительной установки, то есть стойки, где размещены базовые компоненты красок.

В разных окрасочных системах разных фирм-производителей число этих компонентов различное. Кроме емкостей с базовыми компонентами красок здесь всегда присутствуют различные дополнительные цвета и специальные добавки – аддитивы, которые порой приходится использовать. На все банки надеты специальные крышки с мешалками, и все они подключены к общему электроприводу. Два раза в день, утром и в середине рабочего дня, систему следует включать на 10–15 минут для перемешивания компонентов красок. Чтобы разместить все необходимое оборудование, обычно бывает достаточно помещения площадью 10–15 м2

Правильное освещение является главным определяющим фактором для точного цветоподбора. Оптимальным является естественное освещение, причем окна должны выходить на северную сторону. В прямом солнечном свете корректно сравнивать цветовые оттенки вообще невозможно, за исключением трехслойного темного перламутра. В данном случае окончательный тестовый образец лучше вынести на улицу к машине и сравнить их на ярком солнечном свете, так как при солнечном освещении лучше видны частицы.

При недостатке или отсутствии в лаборатории естественного освещения рекомендуют использовать лампы, которые по спектру наиболее близки к естественному свету. При этом освещенность в лаборатории должна быть не менее 1100 люкс.

Стены не должны быть окрашены в темный цвет, но и не должны быть ярко-белыми, чтобы не уставали глаза. Желательно, чтобы они были не глянцевые, а матовые, чтобы на них не возникало ярких бликов.

Важнейшим требованием является наличие вытяжной вентиляции. Колористу предстоит целый день работать с летучими химическими веществами, поэтому вытяжкой должно быть оборудовано не только рабочее место для производства тест-напылов, но и стол, где будут взвешивать и смешивать компоненты красок. При этом следует помнить, что пары всех окрасочных компонентов тяжелее воздуха, а значит, воздухозаборник вытяжки должен быть расположен достаточно низко, по аналогии с автомобильной окрасочной камерой.

В любом рецепте краски указывается точный вес компонентов, а значит, в лаборатории должны быть точные электронные весы с погрешностью менее 0,1 г. При такой точности взвешивания малейшие колебания вызывают погрешности показаний весов, так что стол должен быть весьма массивный, лучше металлический.

Любая фирма-производитель окрасочной системы для облегчения подбора цвета к конкретному автомобилю выпускает специальный каталог цветов, так называемый Color Box. В нем есть образцы всех цветов, которыми красилась конкретная марка автомобиля, с указанием годов выпуска и заводских кодов краски. Каждый год к такому каталогу поставляются дополнения с образцами новых цветов, используемых авто производителями. Кроме того, существуют каталоги с образцами окрасок бамперов, внутреннего и подкапотного пространства некоторых автомашин. К этим каталогам также выпускаются ежегодные дополнения. Многие цвета выпускаемых автомашин имеют варианты оттенков, возникающие из-за разных условий окраски на конвейере или из-за отличий между разными партиями одной и той же краски. Фирма-производитель ремонтной окрасочной системы постоянно отслеживает эти отклонения и составляет откорректированные рецептуры оттенков ремонтных цветов. Такие варианты окрасок входят в специальные оттеночные каталоги, тоже имеющие ежегодные дополнения.

Для облегчения работы по подбору цвета выпускается каталог цветовых образцов всех компонентов конкретной окрасочной системы с вариантами смесей с серебром («металлики») и с вариантами разбелов (смесь чистого цвета с белым компонентом). Кроме того, в таком каталоге приведены образцы с результатами применения специальных добавок – матирующих, структурирующих и других.

Как правило, все перечисленные каталоги сделаны с использованием реальных ремонтных цветов, полученных на основе конкретной окрасочной системы. Эти цветовые образцы покрыты автомобильным лаком и практически полностью соответствуют окраске реального нового автомобиля. Все это систематизированное цветовое изобилие позволяет точно определить заводской код краски автомашины, даже если на ней не удалось найти табличку с этим кодом. В лаборатории обязательно должны быть эти каталоги. К ним необходимо регулярно получать ежегодные дополнения.

Последовательность подбора

Нашли код краски и с помощью Color Box определили ее оттенок. Теперь нужен точный рецепт изготовления этой краски, рассчитанный на использование имеющейся окрасочной системы. Для этого в лаборатории обязательно должен быть компьютер, желательно с принтером. В компьютере должна быть установлена программа с рецептами красок, предлагаемая фирмой-производителем вашей окрасочной системы. С помощью этой программы можно по марке машины и коду краски найти и распечатать рецепт ее изготовления. Кроме того, программа содержит много другой полезной информации. Это соответствие цветов бампера и внутренней окраски цветам кузова, рецепты двухцветных окрасок и, наконец, многочисленные оттенки стандартных заводских красок. При смешивании компонентов краски колорист может ошибиться и какой-либо пигмент немного перелить. В этом случае рецепт в компьютере легко откорректировать в соответствии с избыточным весом одного из компонентов. Программа позволяет создавать архив собственных рецептов. Образцы напылов новых цветов тоже имеет смысл сохранять на специальном стенде, создавая личный архив колориста.

Процесс подбора краски можно существенно упростить, если использовать спектрофотометр. Для этой цели лучше применять пятиугловой спектрофотометр. Его необходимо подключить к компьютеру, и компьютер с помощью спектрофотометра предложит рецепт краски, наиболее приближенный к тестируемому образцу (пятиугловой определяет металлики и перламутры).

Большую проблему создают изменения цвета в процессе эксплуатации автомашины. Краска выгорает на солнце, меняется под воздействием химических реагентов, например, при мойке, наконец, просто мутнеет от времени. К колористу в качестве образца для подбора краски обычно попадает небольшая деталь, типа лючка бензобака. Реальный цвет при этом обычно изменен из-за загрязнения или микроцарапин. Если подбирать новую краску под реальный цвет детали, то после не- долгой езды она станет заметно отличаться от остальной машины. По- этому цвет лучше подбирать с расчетом на его изменение в процессе эксплуатации. Для этого часть образцовой детали следует отполировать или покрыть автолаком и уже по ней проводить цветоподбор. Хозяину автомашины придется показать эту деталь и объяснить, что через некоторое время новая краска слегка износится и полностью сравняется с основной. Краску, смешанную по нужному рецепту, надо напылить на тестовую металлическую пластинку. Процесс окраски должен быть максимально приближен к реальной работе в окрасочной камере, иначе та же краска может дать на машине другой эффект или оттенок. Поэтому желательно, чтобы окрасочный пистолет и давление воздуха соответствовали тем, какие будут использованы в работе с конкретной машиной.

После сушки и покрытия лаком тест-напыл можно сравнивать с образцовой деталью. Скорее всего, образец будет несколько отличаться от основной окраски. Это значит, что краска еще требует колеровки, то есть более точного подбора цвета (для простых цветов) или подбора верхнего и нижнего тонов (для «металлика» и перламутра). Требуемые изменения создаются, увеличением содержания некоторых компонентов в составе рецепта. Очень желательно проводить колеровку только теми компонентами, которые уже есть в составе рецепта. Добавляя в состав краски новые пигменты, рискуют тем, что старый и новый цвета при различном освещении будут несколько отличаться. Такое явление называется «метамерия» (цвета, одинаковые при одном освещении, кажутся разными при другом освещении).

В процессе точного подбора цвета большую помощь может оказать плакат Colormix (круг Оствальда). Колеруя краски, их сравнивают по цветовому тону, светлоте и чистоте цвета. У «металликов», кроме того, различают подбор по верхнему и нижнему тону – «фейс» и «флоп». При работе с перламутрами добиться идеального совпадения практически невозможно, поэтому все равно придется окрашивать ремонтируемую деталь «с переходом». Похожая ситуация часто воз- никает и с «металликами».

Неэффектные краски и укрывистость

К неэффектным краскам относятся любые цветные пигменты, а также черные и белые цвета. Они бывают однослойные и двухслойные, их еще называют покровными. Они так называются, потому что никаких других материалов для нанесения поверх них не предусмотрено. Они сами по себе дают достаточно качественную защитную пленку и обладают хорошим блеском. Одно из главных качеств покровного материала – укрывистость.

Краска неоднородна, она состоит из трех основных частей:

  1. пигмент – элемент краски, придающий ей цвет;
  2. прозрачное связующее, в котором располагаются частицы пигмента;
  3. небольшое количество органических сольвентов (растворителей).

Для того чтобы молекулы корректно сшивались, в краску добавляется четвертое вещество – отвердитель. Именно благодаря ему происходит процесс полимеризации слоя краски. Пропорции смешивания краски и отвердителя обычно составляют 2:1 (2 части краски, 1 часть отвердителя).

Если частицы пигмента большие, то попадающий на поверхность свет будет не только отражаться от них, но и проходить между ними и отражаться от подложки. В этом случае краска будет слабоукрывистая. В связи с этим укрывистостью называют способность краски по цвету перекрывать подложку за определенную толщину слоя. Если частицы пигмента имеют оптимальный размер (200 нм), то свет между ними проходить не будет, и видно лишь цвет самой краски. Когда же частицы сверхмаленькие (меньше, чем длина световой волны), то за счет физических свойств волны (дифракции) свет их огибает и также отражается от подложки, значит, и укрывистость тоже низкая.

Колористы, как правило, хорошо знают, какие цвета в той системе, с которой они работают, обладают плохой укрывистостью, а какие хорошей. Традиционно очень хорошей укрывающей способностью практически во всех системах обладают зеленые цвета, охра и белый, а так-же грязные, в которых есть белый и черный пигменты. Наиболее прозрачными являются ярко-красные, светло-синие и пурпурные (смесь синего с красным).

Зависимость оттенка от размера пигмента. Например, берут белый непрозрачный и красный прозрачный. Белый пигмент берет на себя функцию диффузии (рассеивания) и обеспечивает осветление и укрывающую способность, а прозрачный красный пигмент – поглощение света и отражение красного цвета, т.е. делает из белого цвета «цветной». В результате краска приобретает розовый оттенок.

Другой вариант: в смеси находятся непрозрачный красный и непрозрачный белый пигменты. Как и в предыдущем примере, частицы красного пигмента выполняют функцию фильтров для белого света. По сравнению с прозрачными пигментами, непрозрачные красные частички по размеру значительно больше, и этого достаточно, чтобы рассеивать красный цвет во всех направлениях. Белый пигмент здесь выполняет только функцию осветления. Получается светло-красный цвет.

В итоге можно сказать, что добавление белого пигмента всегда делает краску более светлой, а получающийся оттенок зависит от вида цветного пигмента.

Черный пигмент, как правило, не только обладает оптимальным размером частиц пигмента, но и поглощает весь спектр, поэтому его укрывающая способность значительно выше, чем у всех остальных цветов.

Но, несмотря на то, что черные пигменты почти ничего не отражают, при их сравнении можно уловить разницу в оттенке. Оттенок зависит от степени помола, из которой эти пигменты изготовлены. В частности, из сажи более тонкого помола получается глубокий черный цвет с желтовато-коричневым оттенком, а из сажи грубого помола – менее глубокий черный цвет с голубоватым оттенком.

Цветовые эффекты красок «Металлик»

Визуальные эффекты в слое краски создаются путем добавления эффектных пигментов – частичек алюминия или слюды. В красках «металлик» эффектность достигается за счет частичек алюминия, которые выступают в роли маленьких непрозрачных зеркал, с различной ориентацией в слое краски, потому что после нанесения «металлика» на поверхность он начинает высыхать неравномерно. Подсыхающий верхний слой давит на нижний и заставляет частицы металлика ориентироваться параллельно поверхности.

Если расположить частицы алюминия строго параллельно подложке, то световой поток, падающий на лакокрасочную поверхность, отражается от них почти вертикально, под тем же углом, под которым и падает. В данном случае «в лоб» краска выглядит гораздо светлее, чем сбоку, поскольку световой поток под углом практически не отражается.

Если в той же самой краске частицы расположены неравномерно (хаотично), то часть светового потока отразится от них под некоторым углом. Из-за этого сбоку краска будет выглядеть гораздо светлее, чем в первом случае. Сверху же она будет более темной, так как имеет более насыщенный цвет. Это происходит потому, что «в лоб» мы видим больше пигментную составляющую краски (имеются в виду цветовые пигменты). Такой эффект, когда краска выглядит по-разному под различными углами зрения, и называют флоп-эффектом (рисунок 2). Кроме того, существует и так называемый цветовой флоп-эффект, при котором одна и та же краска имеет разные цветовые оттенки в зависимости от угла зрения.

Практически во всех ремонтных системах существуют добавки, разворачивающие частицы металлика под определенный угол. В большинстве случаев именно эти добавки, а не цветовые пигменты, следует использовать при цветоподборе, чтобы добиваться необходимого флопа. При этом, когда сличают цвет образца с цветом тест-пластины, источник света размещают обязательно сзади! Это главное правило для корректной оценки флопа. Для облегчения цветоподбора в различных ремонтных системах используют алюминиевые частички разных видов по размерам и форме. Грубые крупные частички алюминия располагаются на значительном расстоянии друг от друга и поэтому обладают слабой укрывистостью. Из-за большого размера они отражают большее количество световых лучей. Отсюда высокий блеск и плохое осветление светового тона, в том числе флопа. Поэтому флоп у грубого «серебра» темнее.

Рисунок 2 — Флоп-эффект под различными углами зрения

Тонкие алюминиевые частички наоборот: флоп у тонкого «серебра» светлее, они имеют слабый блеск, высокую укрывающую способность и хорошо осветляют общий цветовой тон краски. Такое «серебро» под прямым углом выглядит более серым.

Цветовые эффекты красок «перламутры»

В перламутровых красках основой эффективной составляющей являются частички слюды, покрытые оксидами металлов. Слюда прозрачна, поэтому световые лучи не только отражаются, но и преломляются, проходя через частичку. Частички покрыты оксидами металлов различной толщины поэтому преломленные и отраженные лучи окрашиваются в разные цвета, то есть возникает эффект интерференции – разложение цвета на несколько цветовых лучей.

Доколлеровка перламутра требует определенного опыта: например, существует эффектная зеленая краска; колорист хочет сделать ее еще светлее, еще более насыщенной по цвету и добавляет туда зеленого «перламутра». Добавляет, добавляет – и в какой-то момент понимает, что, делая краску зеленее, он получает красный флоп. Это происходит как раз за счет свойств «перламутра» (в зависимости от оксида металла и толщины его слоя получаются разные цвета «перламутра»). Да, действительно, прошедший луч остался зеленым, т.е. напрямую цветовая насыщенность и светлота поднялись, а вот отраженный оказался красным, и именно из-за этого во флопе появился красноватый оттенок.

При подборе «перламутровых» цветов надо обращать особое внимание на цвет подложки, поскольку, если имеют дело с черной подложкой, то прошедший через частичку луч полностью поглотится и увидят лишь отраженные лучи. В случае с белой подложкой все наоборот: от нее отразится сильный световой поток, и можно увидеть смесь и отраженного, и прошедшего лучей.

«Перламутром» делается более длинный переход, для работы с «перламутровыми» красками никакой другой метод, кроме плавного перехода, не подходит.

Чтобы определить, какой тип лакокрасочного покрытия, надо потереть абразивом по лючку. Если на абразиве остался цветной след того же оттенка, что и лючке, автомобиль окрашен акрилом, т.е. однослойная система. Если же видны белые крошки – лакированная поверхность, т.е. двуслойная система. Когда белая поверхность, то лучше всего капнуть на абразивную пыль водой: если есть пигмент, капля окрасится (одностадийная система), если нет – останется прозрачной (двустадийная).

Трехслойную систему распознать зрительно сложно.

Чтобы различить трех- и двухслойные покрытия, «перламутры» и «металлики», надо также потереть наш образец наждачной бумагой: будут видны частички слюды и подложка, причем подложка однородная. Слюдяные частички чисто визуально делают «перламутровое» покрытие более равномерным, оно начинает переливаться всеми цветами радуги, когда смотрят на него под разными углами, и практически не видно зерна. У «металлика» зерно ярко выражено.

Комментарии

RSS
Нет комментариев. Ваш будет первым!